電影中的孩子 - 一般來說，是一個單獨的故事。 那些穿著漂亮的衣服，梳著漂亮的臉蛋並且發票眼睛來篩選測試的人，不知道他們在幹什麼。 即使對於一個成年人來說，薩沙也扮演了重要角色 根據故事情節，英雄是一個被一個瘋狂的祖母擦身而過的動物，這個瘋子是一個小男孩。 一個小演員也在非常困難的條件下射擊。
例如 ，導演Sergei Snezhkin斷然禁止我 - 我扮演了Sasha的母親 - 而Svetlana Kryuchkova出色地扮演了祖母的角色，與男孩溝通甚至接近他。 孩子畢竟不能在生活中偽造，他們很難描繪真實的孤獨和羞辱。 因此，對小藝術家的任何支持都被排除在外。 這可能看起來像一個真正的殘酷，實際上它是導演的智慧。 任何對我們的同情表現都會破壞一切 - 男孩會“削弱，融化”。
當然，我們在生活中擔心薩沙。 我想撫摸他，後悔......不僅在他的全部踢球的畫面上，所以即使在休息時間，從人的角度來說，你也不能說話！ 總而言之，有一天我無法忍受並走過去。 我環顧四周 - 周圍沒有人。 “薩沙，”我說，“你是一個聰明，有才華的人。” “是的，這是真的？” - 他的眼睛看起來真正的驚喜。 “當然！ 主，薩申卡......“然後第二位導演出現：”瑪利亞瓦西里耶夫娜，你知道，謝爾蓋奧列戈維奇不允許我接近這個男孩！“”我甚至沒有對他說過一句話！ 剛剛路過。“ “過去？ 那麼，去你自己......“
最難的一幕是Maria Shukshina，她的個人生活還不足以找到自己的幸福，當然也是Svetlana Nikolaevna Kryuchkova被撕裂的幸福。 這樣的高加索粉筆圈 - 母親拖著自己，但祖母也不會放棄。 他們似乎都忘記了他們正在拉一個活生生的男人......顯然，這個男孩必須不斷地哭泣。 而不是像有時會抽泣一樣，而是為了真正的歇斯底里，吱吱作響，而且正如他們所說的那樣，眼淚聚集在一起。 即使成人專業人士在框架中抽泣也很困難。 關於孩子怎麼說？..最初Sasha最喜歡使用電影製作人最喜歡的方法 - 他們給可憐的孩子餵芥末。
有必要刪除幾個需要。 當然，當薩沙被帶來另一勺芥末的時候，孩子開始疼痛起來：“只有芥末！ 我會付出自己的錢！“但是”他自己“，唉，沒有奏效。
還有另一個可愛的小東西 - 眼淚 - 薄荷腦鉛筆。 他們塗抹黏液的眼睛 - 雅羅斯拉夫娜的哭聲是安全的！ 痛苦如此含淚，淚水濺滿了噴泉。
當那個不知道這支鉛筆是什麼的可憐男孩說出“薄荷腦”這個詞時，他同意了。 他認為主要的是擺脫芥末。 我們這些成年演員對他非常同情，因為不像他，我們知道 - 從薄荷腦中，眼睛只是轉了過來。
我看著在場的我母親薩沙。 看著她很可怕：女人靜靜地坐著，臉色蒼白。 我想她的靈魂裡現在發生了什麼恐怖事件，並想知道她將如何行事......把孩子抱在一隻胳膊上，大聲喊道：“給你發電影！”已經不可能了。 一半的電影被拍攝，只剩下一件事 - 觀看你的孩子為了一部好電影而遭受的痛苦。
......你知道，記憶是一件令人難以置信的奇怪事情。 我看著薩沙的扭曲的臉，我想起了我的童年故事。 事實是，我直接知道芥末的味道，特別是當你小的時候，還有很多。 我啃指甲。 當我母親決定讓我從這項業務中解脫出來時，我四歲。 關於醜陋漂亮的女孩如何用這樣的手指走路，多少微生物生活在金盞花下的談話並沒有幫助。 它需要“機械消融”。 她選擇最民間的方式 - 她用芥末塗抹了我的手指。 順便說一下，應該指出的是，Lydia Fedoseyeva-Shukshina - 我的母親一點都不苛刻。 她只是明白：如果你現在不停止一切，不要在晚年看到我修指甲......唉，在我的童年時期，我和我的壞習慣，用她的民間醫藥擊敗了我的母親。 這樣製作芥末真令人厭惡，但我做到了！ 更多的媽媽並沒有把這樣的實驗放在我身上，顯然，我明白了：即使松節油，你也不會失去理智！ 每個人都是以自己的方式開心......我的指甲正在啃咬著這一天......
即使在電影Shukshin 特寫也不會停止太多，因為有美妙的人 - 化妝藝術家。 在我生命中的幾次，當我扮演身份女士時，我不得不釘上我的指甲。 我不喜歡這個程序，我很長一段時間沒有經歷過一次修指甲，所以黃色新聞發布一經爆出的出版物坦率地讓我感到開心。 他們寫道，Ksenia Sobchak增加了她的嘴唇，Maria Shukshina的個人生活還不足以創造她生活中的幸福，增加了她的指甲。 我受不了所有的假貨，包括指甲！
所以，關於電影中的現在。 薄荷腦薄荷腦和Kriuchkova，我也必須撕下這個可憐的孩子......我通常模糊地理解我們如何將其刪除......當然，這個男孩很抱歉。 在第一次他們試圖拖拽薩沙在不同的方向上夾克，而不是手中。 我們的精彩導演Snezhkin可怕地尖叫著我們：“難道你不明白這是一個謊言，一個虛偽，沒有人會相信嗎？”斯韋特蘭娜尼古拉耶芙娜和我對這個男孩感到憐憫，基本上把一頭豬給了他。 因為雙重必須被重新收回，並且這再次薄荷腦，淚花...
下次我們努力工作。 這太可怕了。 瑪麗亞感到自己處於瘋狂的邊緣：我大喊，斯韋特蘭娜尼古拉耶夫娜尖叫，孩子的眼睛燃燒著薄荷腦，他大聲說有力量。 然後，又有一次，一次又一次...... Innokenty Smoktunovsky在他的書中沒有理由注意到，根據精神疾病的數量，演員們已經長期堅持並保持了世界冠軍的掌聲。 儘管如此，我還是在減去一個地方，即在外科醫生身後立即進行的一項交易的複雜性。 也就是說，病人，醫生 - 一切都很接近。 黑是這樣一個笑話。
......球場上總有一個人，但是我第一次在舞台上射擊，在工作之後，那裡充滿了死寂的沉默。 沒人能說一句話。 有一些虛幻的麻木，它不清楚它來自哪裡，因為那裡的人理解：這只是一部電影，一部幻想，一部神話。
在拍攝期間，斯韋特蘭娜尼古拉耶夫娜兩次復蘇。 心臟...她錯過了一個真正可怕的故事 - 一個精神異常女性的愛情故事。 我們等著她從醫院回來，祈禱一切都會好起來。
薩沙在生活中以成人的方式進行演奏 。 我會再一次考慮是否讓孩子在戲劇電影中表演......在我這樣的情況下，總是有專業人士與他的母親鬥爭。 也就是說，一方面，從其他500個孩子中挑選出來的伙伴中不能找到這樣一個聰明的男孩是一件令人遺憾的事情。 另一方面，我的感受是矛盾的。 但薩沙只是因為孩子靈魂的靈活性而被賦予了整個噩夢。 他練習奠定了，並去他的角落玩玩具。
瑪麗亞沒有教導任何人演員的技能，所有這些，都帶有經驗。 因此，在替代薩沙期間，我代表了我自己的小孩。 在我看來，馬卡爾已經是另一個年齡段的男人了，安雅 - 一般都是成年人，所以我想到了托馬斯和富國。 我想如果我沒有自己的孩子，這個角色可能無法工作。 孩子們住在這個國家，因為無論如何，這比氣化的莫斯科更合理。 在危機之前，從字面上看，做了很多工作，沒有任何氣息。 我很少看到Foma和Foka。 當然，我很無聊和擔心。 瑪麗亞在球場上想起了這種悲傷。 在這裡，這是一個了不起的習俗：我的孩子在鄉下和爸爸，還有保姆，可愛的男孩薩沙 - 瘋狂的祖母和一位惰性的祖父，而母親沒有機會看到他們的孩子的渴望具有相同的性質。 對我來說，托斯卡通常是一個，第一個，這是最後一個。 只有在電影的情況下，你必須溫暖它，因為它應該多次精神上你最喜歡的玉米。 因此，演員欣賞經驗，特別是與痛苦有關的經歷。 因為之後你可以很好地運用它。 是的，殘酷。 但這就是我們的專業所建立的。
去年夏天，我們拍攝了一部關於教皇生活的紀錄片，正是在這段時間裡，我的孩子們接受了一項手術來清除腺樣體。 我非常擔心我不能靠近福馬和福卡，但為了打斷槍擊，甚至沒有問題。 這會使船員其他成員的生命大大復雜化，擾亂日程，給生產者帶來麻煩。 從這個意義上說，我非常有紀律。 我的孩子們可能學會像以前一樣生活。 可能是命運。 我很少看到我的著名父母。 坦率地說，我沒有媽媽和爸爸的童年記憶......
- 瑪麗亞，你最容易為電影哭泣？
- 我在生活中遇到更多問題，不要在框架中哭泣。 我領導的節目“等我”，有時在心理上給予非常困難。 吠叫這是不可能的 - 化妝會流淌，你不能吹你的鼻子 - 會有聲音結婚，等等。 所以我盡量保持自己的手。 只有一次表現不專業。 有這樣一個陰謀......我們寫了一個正在找她兩歲大的兒子的女人。 總的來說，關於失去孩子的故事對我來說總是最可怕的。 這位女士告訴我他們是如何與火車上的嬰兒的父親一起去的。 有一場爭吵。 那個男子抓住一個兩個月大的孩子，和他一起跑到平台上。 她從那以後就沒有見過她的兒子。 與此同時，我們寫了一個男人，他還告訴過火車上的爭吵。 只有他失去了寶寶。 這個男人和寶寶一起在平台上跑步，覺得他正在失去意識。 他病了，有人叫救護車，一個小孩被一個陌生人從他身上帶走......原來，這些人在生活中都在尋找同一個男孩。 我們開始尋找一名女性，然後參與了寶寶的命運。 發現。 她承認，她把他放在同一個地方的窗台上，在車站，並沒有再見到他......這個男孩在孤兒院，但律師和照顧者並不急於帶他去我們的轉院。 孩子剛剛準備通過程序。 所有寄養父母的文件都被收集起來，如果一切都結束了，真正的母親和父親將永遠找不到它！
然後，孤兒院的教育者向我們的女主角展示了幾個孩子的照片，並邀請她找到自己的照片。 這個年齡段的孩子非常不同，我的心臟砰砰直跳 - 她能夠認識她的兒子嗎？這個女人非常緊張，十分鐘她正在整理男孩的照片。 工作室的緊張局勢使得天花板似乎會崩潰。 我在顫抖。 她做到了！ 我發現，儘管已經過了一年多了。 當講台從一個小罪犯身上取出時，我無法忍受 - 我哭了起來，跑出去。
基座後面的孩子和窗台上的孩子都非常可怕，所以真的......